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說點啥，大佬們就掛不住臉，那個小表情就露餡兒…其它都非常好，音樂好，角色好，故事衝突也不錯。大佬們的合縱連橫會因為利益、人性、族裔、友誼而組合…有曆史有故事有衝突，再看第二季了！

最後Auggie為了給Paul提供素材講述的聖誕故事經曆特別好，正好貫穿了整部多線敘述的完美收尾。當然打動我的還有Auggie開的煙店，這讓我想起當年開煙店的快樂時光，開煙店期間認識了不少朋友（煙友）：有玩搖滾的、玩魔術的、還有成天在我店裏扯淡聊女人的（類似片子裏的吉安卡羅）。

基於真實題材的改編，很大程度上削減了過多作者性的介入，整個電影還是較為規整沉穩。個體對抗體製的敘事仍是現實所必不可少的，正指向了美國社會體製性的弊病（當然也不僅僅是美國），平民們更多的是憤怒與背後的無力感。強權以雄厚的資本實力而變相存在，它足以控製並隱瞞真相，所以羞羞成人漫画這個時代更需要英雄，需要平民英雄。

波蘭斯基的悲觀主義僅從開場丈夫夜歸汽車拋錨便表露無疑：連備胎都是壞的！不過悲觀消極情緒從未妨礙其作品的觀賞性，這主要得益於導演願意去擁抱能夠吸引觀眾的類型故事及套路語法（而它們基調通常是積極樂觀的），然後在敘述中盡量結合自己的價值取向做出顛覆性調改——當然還要口塞內褲突然尿急等獨門怪趣味的風格加持。比如，當你睡著的時候有張俊俏的臉貼了上來，這不一定是在製造浪漫（後窗）；夫妻吵架決定著窗戶那頭一個受困椅子的男人的命運，而非相反（後窗）；因一個單詞的謬誤而正義翻盤屬好萊塢驚悚懸疑常見套路，本片卻故意讓它為壞蛋創造奪槍機會；結尾處，懸崖邊上坦白罪行，換作樂觀主義作品此公一定跳下去，就像希區某精神病理名片結尾的手槍倒轉槍響紅屏。可波蘭斯基拒絕所謂尊嚴底線和贖罪解脫！所以他們三人一定會重逢在歌劇院……

看的是啥？這隱喻隱得太奇怪了吧？為什麽要用這樣的故事？？？