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故事還沒結束電影就結束了。

是阿加莎一貫的追凶模式，而波諾是阿加莎的“福爾摩斯”，廣為流行的劇本殺差不多都是“不在場證明”搜羅式排查，撇開敘事看阿加莎經典，羞羞成人漫画更感興趣的會是人設。比如某國國王前情婦的旅館女主人，國王送她一套島上的別墅乃是封口之用；在富豪圈四處撩撥的女明星，無非求的是一座穩固的靠山，大家各自心知肚明性資源是作為一種隱形貨幣在流通，富豪大都是玩權弄術的行家；作為野心家、凶手、不義之財的掠奪者所需要的演技；投資人、製片人與演員的唇齒相依和某種虛偽的利益關係；可有可無的傳記作家；富豪家庭權力宰製的微妙讓渡。阿加莎對人物的設計顯然沒有希區柯克電影中狂妄自大並不以為意的男權嵌套，不會被冒犯的觀眾可以心平氣和地拚湊腦中追凶的網格。個人最喜歡瑪吉史密斯的女老板，被國王送一套濱海別墅，每天費心費力經營旅館，很勵誌。

單論第一個故事，這應該是《戲夢巴黎》之後我看過最好的情欲電影，如果《戲夢巴黎》也算的話，隻是整部影片搞成《撞車》的構架顯得多餘。激情戲大膽前衛，女護士讓情人當著服務生的麵吃自己下麵，蒙上眼睛愛愛，善解人意的情人花錢請服務員現場觀摩OOXX，這時候鏡頭對準了女人的臉和那個驚世駭俗的笑容

沒有在改革開放初期的八十年代生活過的人，很難感受到電影中的那種氛圍。動亂結束，國家百廢待興，卸掉精神枷鎖的淳樸國人，重親情重鄉情的傳統文化再次滲透到城裏鄉間。 自由戀愛已經成為男女之間的主旋律，但移情別戀，哪怕是未婚時的也會十分克製，這和現如今的青年男女有著很大不同。 這些思想也許過時，也許老舊，但真的很中國，很傳統，很儒家。沒有好壞，但隻有信與不信。因為中國人骨子裏是沒有真正的宗教信仰的，但唯獨相信傳統。 戲裏的張艾嘉格外美麗動人，難得看到洪金寶不用功夫和人打架，而齊豫的《船歌》配上小村的夕陽真的絕美。

不得甚解。去找影評，哈，原來大家都是一派糊塗。裝著聰明寫的感受，卻沒有一個是有說服力的。亂七八糟的電影，看得人心裏亂七八糟。如果這就是文藝，那麽這部片很文藝。