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如果作為故事、紀錄片來說，真實的前線影像足夠讓遠離戰爭動亂的人感到恐怖震撼。聚焦孩子的生死，破滅與希望更讓人覺得揪心。從這點來看，導演的目的達到了。可是反對派的視角裏天然的就撇開了戰爭的原因，圍城的原因和反對派的男人在做什麽？把傷者，孩子推在鏡頭前，把破碎的房屋，殘缺的肢體推在鏡頭前還美名其曰“為了薩瑪”，我想起伊拉克戰爭時，伊拉克宣傳部日複一日的播出死傷的孩童，守寡的婦人。美國喊話薩達姆不要躲在婦女兒童後麵。而在2019的阿勒頗，誰躲在活著的和死去的兒童後麵？隻是他們的父母嗎？

對光影的處理直追茂瑙版，阿佳妮冷豔邪魅，德古拉伯爵都忍不住飛蛾撲火。

19歲，看第6集哭成傻逼

許鞍華最好的作品。 我五次掉眼淚：第一次是琴娘拿著魚去找弟弟，看到弟弟被撿到的手雷炸死，隨後奔來的小孩為他蓋上越共的紅旗；第二次是芥川將抽了一口的香煙遞給琴娘，琴娘有模有樣地學著抽，芥川站在大雨裏為她拍照，二人留下了唯一一張合影；第三次是祖明終於上了船，他喘著粗氣望著自由的天空，隨後政府兵的子彈追了上來，他終究沒能逃離越南去美國開酒吧；第四次是共產黨女幹部逼迫琴娘的母親，要她在孩子麵前承認自己賣淫，她不忍屈辱，用鐵鉤子結束了生命；第五次是芥川渾身燃著火，在岸邊掙紮著給琴娘最後道別.. 投奔怒海，紅色極權，河內是河內，北京是北京，河內是北京，北京是河內。

這是一個視角單一的紀錄片 記錄了作為反政府派的戰爭日常 我聽不懂在這樣的情況下還要生孩子到底怎麽想的 把孩子帶到這個世界受苦 還裝無辜呢 真挺傻逼的