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因為看宣傳是走搞笑路線，就當喜劇看的，卻笑不出來是多麽糟心的感覺。小品煽情也就算了，一堆喜劇演員拍出來個苦情片啥意思？情節不能再老套，為了矯情而矯情，再有誠意有什麽用？

克拉克肯特洛夫總書記值得五星好評

讀日記串聯式敘事，男扮女裝雞飛狗跳等老舊的情節模式基本還停留在二十年前，國影通病胡編亂造不接地氣，前後情節也沒邏輯關聯想一出是一出，深水蛙人、大雨喝酒等等場景基本是社會新聞的靈感拚貼。 二人轉演員都是夜場出身，其實在自己擅長的領域做文章是正確的。 到深圳是一個轉折點，又來了撿孩子一個轉折點，寶貴的觀眾注意力分成兩份。 一直是雙男主，某個時間節點沙溢直接消失，變成小寶男主。 筆記： 這種家人情感變遷攜帶時代變遷的故事，最要求真實，最要求樸實，最要求“民族秘史性”。作為喜劇片存在，隻是因為主角人物樂天，能夠對困苦實現一種精神上的超越罷了。 外行做導演一定要找個好的攝影師，趙小丁保證了全片看上去都是電影語言。

我猶豫了再三，還是決定給1分，不能因為情懷而昧著良心說話

去掉一些惡俗的笑點，其實電影還可以。