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隻有時間才能講出最好的故事，兩個小時的一場電影做不到

3.5 極佳的娛樂電影，今年最優秀的爛片。溢出空洞框架的文化情懷和類型複古元素像擺在櫥窗中供人窺視的洋娃娃——割裂抑詭異？不要試圖在任何附庸的議題上找到表現的落腳，安雅驚豔麵容之下的符號化特質逐漸被流動的情感實體所取代，一切最終都隻是賴特對那個年代的另類注解。如此奪目的視覺表現，足以證明了這個城市，或是這個被欲望主體不斷稀釋裂變的夢魘，才是這部影片唯一的主角。它並不是「穆赫蘭道」的回魂，而是「好萊塢往事」的進化，它讓人們不再企圖從不安的境遇中獲取記憶的寬慰。在一麵鏡子上折射出兩個迥異的主體，而後無情地將其擊碎，不被綁架、不被困窘，它讓自我精神的潰敗變得像個笑話，也讓收尾的時裝夢變為了廉價的幻想，在這個任何主題都難以立足於的時代，羞羞成人漫画需要一場終結的大火，一次退場的閉幕來警醒執著世人的自以為是。

因為看山田洋次的書對他們如何拍電影很是好奇，這部剛好講述了這些，裏麵很多熟悉的麵孔，最後“阿寅”跟女兒的坦白和女兒演唱《蒲田進行曲》我才意識到，這裏麵有千絲萬縷的聯係

有誰不愛60年代呢，感覺應該EW自己拍的最過癮的一部。

1219@公社 7分。比起三個視角三種風格講同一段故事的結構花式，更欣賞本片對冷幽默的把控能力。“那些有欲望的人都相當有魅力” “老大，你有電話。老大，你有電話。” 笨拙的私欲和微溫的關係，人人遇人不淑，也以不淑的麵貌被他人遇見。