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“人為什麽是群居動物？現在沒有熊了呀”“你怕什麽？”“蟑螂”“和爸爸一起住，爸爸可以幫你趕走蟑螂”可是媽媽遇到蟑螂，爸爸仍然安坐在沙發上，沒有任何反應。他們是一家人，可是他們不能為彼此抵禦些什麽。 每個人都想逃離這個家，爸爸和兒子互以為隻要自己不在，這個家仍能岌岌地維持。 誰錯了呢？媽媽連續不斷的牢騷、爸爸的沉默不語，以及死循環。 媽媽在小傑家，得到了在家裏得不到的關注——有保暖的拖鞋、手機殼上的貼紙、肩膀酸時小傑還會幫忙按摩。她在這的氣場和在家裏簡直判若兩人。讓我不禁想象如果她成為小傑家的主人會怎麽樣呢？ 結尾每個人各占一個空間，被牆壁隔開，各人有各人的心緒。這是一餐並不團圓的團圓飯，但“有多少人就多少人一起吃吧”。這個鏡頭太漂亮了。

1.5 中傳15年的畢業作品之一。美術、運鏡、配樂、寓意皆可，就是人物造型還是差些意思，和環境有點風格不搭。現代性自滅於傳統的幽靈論調雖不新鮮，表達卻算得上有力。

人與人瞬間崩潰傾瀉情緒又莫名無力冷靜的情緒狀態還在，這也是戴普勒尚的精華，但建築在這樣兩個中產廢物的身上實在是無聊倦怠，通篇順拐。這種廢柴自暴自棄又自我憐憫的情緒在幾年前他的禦用阿馬立克自導自演的《巡演》中反而更精致動人卓爾不群。戴普勒尚個人情緒化的電影其實更適合和先前他影片的諜戰、凶殺、商戰、戰爭、種族矛盾或者攝政時代古裝劇搭配，形成了有效的反差，把內在小資布爾喬亞的情緒平衡掉了。但從另一個角度看，這樣的電影太French了，環顧當今世界，還能拍出與好萊塢完全不一樣風格自成一體的Drama類型片的，隻有日本和法國了。這也是它存在的意義吧。

完全貼合政治高壓下的被害妄想症，希望X國不會走得越來越靠近這部電影……

睇得好難受，家就是這樣，禁不住流淚 暴力溝通的典型例子 在母親眼中，父親做什麽都是錯的； 兒子看到失控的父親，不禁有肢體衝突，最後賭氣8年不回家； 老人從不正麵說話，誰聽到不會堵心； 正麵教育真的很重要，想要什麽就直說，不要收收埋埋，更不要說反話。