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我一直納悶人家的“社會風情片”怎麽這麽有趣，還能結合個人命運以小見大，從意大利新現實主義到法國新浪潮，比如費裏尼《卡比利亞之夜》、特呂弗《四百擊》、德西裏卡《偷自行車的人》、是枝裕和《無人知曉》，為什麽侯孝賢、楊德昌你倆就可以這麽悶？ 忘了這導演的片子真吵，看《地下》就覺得鬧挺，喜歡把人物爭吵和男主拉樂器一起拍，好像是他獨特的技法？就跟希區柯克迷上“台燈泡”拍攝一樣… 我目前看到的最會拍情欲戲碼的導演(今敏不算) 喜歡奶奶關於男主媽媽死亡的描述:先是趙了女巫，沒用，再找了基督教，基督說他們背離了信仰，一番糾正之後還是沒用，最後求助現代醫學，可惜早已病入膏肓，藥石罔醫，像極了彼時的意大利… 奶奶演技真好呀，果然《黑貓白貓》又再合作了 一句話總結:鬆散的結構敘事如詩一般漂泊

和章明一個問題，看似也就差了一口氣，但這一口氣卻是最關鍵的一口氣

北京總是有嗡嗡的飛機或者鍾鈴聲？北京也有窮人啊，破落地方。誤殺後爸的女兒，被關17年。家人本來不接受，後來接受了。“機動車輛……”公交的提示聲音這麽多年沒有變過。出獄人員的適應問題誰好好考慮過？可以弄成話劇。

一口氣看完，沒有《至少還有書籍》好，但是依然可以一看。還好我沒有收集舊書的愛好，覺得有點髒。。。哈哈哈 不過我也喜歡留下覺得不錯的書並蓋上藏書章。

故事完全可以發生在中國。故事一直都發生在中國。所以，可以看作是一部中國紀實電影。經典經過了三十年的沉澱，各種評論到位、精準，此不贅述。