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9.5 室內戲為主，中近景鏡頭配之以舒緩的移動，在優雅規矩的室內裝潢與深淺相稱的精妙構圖中把人物與空間之間的流動關係、人物內心的情緒波動表現得沉穩而雋永。打光不像《複仇之日》裏那麽黑白分明，大都是黑灰光線相襯相融，仿佛內心的神聖信仰逐漸降臨於眼前的痛苦現實。外景雖少卻也不乏美感，隨風掀起的草浪給畫麵蒙上一層和諧的詩意。身為“耶穌”的二兒子出現時畫麵裏總有一盞開著的燈，最後更是直接讓光從窗外大片地灑進來了，富有寓意的光明之庇護。犧牲者獻出生命，用其冰冷的軀體與遠去的魂靈，讓不同信仰之間的高牆塌陷，讓世人不再將世俗利益紛爭帶入到信仰中。神跡降臨，喚醒死去的人，喚回信仰之心。

被無意的踹一腳，留在身上的腳印將會成為永遠無法洗淨的汙漬，寬恕和包容在集體主觀意識的自以為是下化為虛無而悲涼的泡影，在充斥著蒙蔽雙眼的惡意中，讓最為本能的善意成為現實的奢望。大讚Mads Mikkelsen的表演，教堂的戲份深深震撼了我，結尾的一幕也是絕妙的神來之筆。

#bfi 舞台感非常強。關於信仰為何的一次探討，對於結尾，我的理解是：信仰的應驗不在於選擇神學抑或是科學理性，而在於對自身信仰的無比堅定。

一個精神病少女的自白……說是恐怖片，但實際看得有些讓人昏昏欲睡，不過黑白畫麵下光影做的不錯。凱瑟琳·德納芙遠沒有後來那麽驚豔，也許是化妝的緣故吧。

溝口健二運用技術方法突出長鏡的時空連貫性。原誌怪小說隻是一個依托，溝口是把能樂電影化了。