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原來蓋裏奇的福爾摩斯是向這部電影致敬。冷酷的黑色調和冷酷的配音喜歡極了。還有最後冷酷的形同陌路。

既是反映疫情時期日本失業者的不幸和困窘，也是體現整個日本社會在經曆“失去的二十年”後經濟是如何停滯與失去活力的。影片視角相對來說偏女性化，男性角色幾乎“全員惡人”，而女性角色都在互相幫助互相扶持。結局還是有點意思，與其承受被無辜拍磚的那一記“悶響”，不如主動製造爆炸聲讓社會都能聽到羞羞成人漫画的訴求。但願在公交車站過夜不會是我以後的生活。

沉浸感很強 除了宋丹丹的妝容實在不像撿破爛的 眉毛也太精致了 中國現在拍不出這樣的電影了…

能感受到萬茜身上那種獨特的魅力，拿《易燃易爆炸》裏的歌詞形容就是“想我冷豔，還想我輕佻又下賤”。兩種瑪利亞特質的女性身份，在萬茜身上產生一種獨特的曖昧感。這種曖昧不僅讓《軍中樂園》裏的阮經天落荒而逃（因妓女的身份而靠近，又因上海神女的地緣政治身份而遠離），還使得其自然融入《你好，瘋子》結尾處的多元狀態。萬茜總以“茶”的姿態演正角，不知不覺（無意間）以正主的身份為茶類女性證明，這也是她的角色能讓多數男性觀眾（於茫然無措間）神魂顛倒的原因。在《女性的品格》中，萬茜區別於劉敏濤的“太老”（沒有性魅力），以及邢菲的“太年輕”（忙於婆媳關係、母嬰關係、新婚夫妻關係等一地雞毛中），而是以中間姿態（有男友沒孩子，風趣幽默且風情萬種，最最重要還獨立、有事業心）縱橫捭闔。

黑色經典，迷人的黑白影調與齊特琴，奧遜·威爾斯伸出地麵的手指。卡羅爾·裏德導演、格雷厄姆·格林編劇，為數不多的英國金棕櫚