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華麗麗的詩歌MV，畫麵真是美，好多時候要暫停，仔細端詳一番再繼續放。可惜不懂亞美尼亞語，無法從語言上欣賞到詩歌本身。

說實話，電影看多了，對片頭那種大段絮叨式的橋段已經無感了

雅克·塔蒂的經典之作，如今看來依然有超前感。藍灰主色調的冰冷鋼筋玻璃迷宮，對玻璃反光的應用(埃菲爾,聖心,凱旋門)；精妙絕倫的群戲與場麵調度，以70mm膠片在賠上老底的"塔蒂村"拍攝，信息量極大，需多次觀看；冷幽默層出不窮，飯廳戲極精彩；遊樂場轉盤式車流；搖動鏡中遊客與尖叫配音。（9.0/10）

2007.05.09 2018.02.09 二刷依然精彩。

與其說是詩電影，不如說是詩的影像形態的插畫，更準確的說是壁畫。與卡拉托佐夫不同，帕拉傑諾夫對詩的呈現方式不依賴於鏡頭運動，而是依靠鏡頭裏的元素排布所構成的隱喻，鏡頭幾乎隻做記錄作用。如果說卡拉托佐夫的運鏡方式本身是具有形式感的，那帕拉傑諾夫呈現的則是相對傳統的內容的形式感，反而前者能把無形的情緒傳達得非常具體，而後者則把相對明確的文化傳統和宗教理念表達得無比抽象。帕拉傑諾夫對於元素之間的關係的闡釋非常吝嗇，其解讀完全依賴於沒有說明的文化背景，或者，觀眾也可以在自我投射下憑空猜上一測。抽象的內容總是具有更龐大的解讀空間，隻不過對於這部作品而言，它更像是繪畫的，而不是電影的。