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攝影機無休止的橫移仿佛在張狂地宣示自己的存在，其唯一的功能便是強化所拍到的布景的虛假感。這絕對不是現實主義麵向的實景拍攝。卡隆用了大量類似的冷漠客觀鏡頭，但講的內容卻更接近私人化的主觀情感；而每次好不容易進入女仆Cleo似是而非的主觀鏡頭時，絲般順滑的機械感十足的橫移再次讓我一秒出戲：Roma充其量就是個布景精美的好萊塢工業片罷了，它最好看的那幾秒恰恰都是有情節的幾秒。除此之外，其影像的虛假配不上曆史客觀敘述，其鏡頭的空洞更配不上個人情感的抒發。

結尾連續20分鍾的意識流輸出，簡直神乎其神。但難掩其當代火影忍者的內核，如果羈絆變成了枷鎖，還有什麽更深層次的哲學討論意義？

從建構（冷漠抽離又含混不清的敘事視角）到執行(無意義的的攝影機運動，生硬的剪輯)都一無是處。精美的膠片攝影也打破不了網飛魔咒。

小熊泰迪華斯比曆險記~超級壞人特威格~

黑白的色調的瑣事看兩個多小時有一些審美疲勞，令人昏昏欲睡。不太了解那段曆史，拍攝的角度由小入手映射社會，顯得過於的冷靜了。一般般吧。