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在保持極致形式感與敘事傳奇性的完美平衡下，是一種無法指名的風格類型，就如同音樂那般，新浪潮的滑稽隨性，且具莊嚴悲壯現實感，利落剪輯配合倒敘插敘，六十年代末年輕的貝托魯奇就把現代電影的拍攝水準推至高嶺； 運鏡、構圖、色彩、攝影都是極致的美學享受，快速或緩慢的推拉、景深變焦鏡頭，如對神父懺悔時的女友顯現、樹林刺殺教授夫婦東方武俠風範、對話的黑白光影與鏡麵對稱、精神病院的蒼白與人物調度、火車車廂黃藍窗景轉換…各種奇怪的高低機位切入看得我起雞皮疙瘩； 普通人的自我認同和大環境專製洪流相撞，沒人能赦免，你我都是同流者被淹沒在一波波的躁動人潮下； 貝托魯奇真好中國文化，Jean-Louis Trintignant是法國最帥男演員。

看到四個主演的名字還擔心是爛片，不過五一檔確實沒什麽可看的。看完還是挺驚喜的，結構完整帶有笑點，也沒有引人不適的地方，是一部很成熟的商業片。隻不過全程我一直在擔心，這一路得賠多少錢啊，大概隻有我這種窮鬼才會關心這麽現實的問題。

一個害怕被異化的中產，放逐自己的理性，把自己裹挾入社會大洪流中，最終成為一個毫無立場且神經質的施暴者。詩意的時間敘事、色彩、和美麗的女主角共同編織出一幅夢幻時空，攝影運動和剪輯有點像戈達爾。

具體曆史不了解 ，但你就是知道CCAV這麽多年來從未停過對中東這個打這個那個打那個的報道，他們每天睜開眼睛看見的是子彈，是屍體，是絕望的焦土。 特別壓抑

我怎麽看那媽媽都是男扮女裝