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保持觀察的距離感，雖然有戲劇性，但難得不煽情，小演員們也是表現得很棒，各種特寫鏡頭緊緊抓住那種無法言語的心理，而特寫中的晃動感更是讓觀眾感受其中的不安。片中一時歡快的片段反而讓觀眾悲從中來。

很難想象剛剛拍完《第七封印》那樣曠世傑作的伯格曼竟然拍出了如此令人失望的《麵孔》。這部電影最令人失望的就是鬆散、緩慢的節奏。這樣的慢節奏讓觀眾在屏幕前無聊地發慌。伯格曼的敘事節奏並不快，如果電影沒有巨大的戲劇性，是無法支撐著慢節奏故事的。

Tu me dis"Je t'aime",Je te dis"attends",Je te dis"prends moi",Tu me dis"va-t-en".片始前Catherine念的獨白,隨即熱烈奏樂展開,實在太帶感! 就這句獨白, 我才首次“真正"體會到法語的魅力。

失敗之處在於鬼魂情節交代的不夠完整清晰 最後是鬼魂附體的假安格斯自殺容易讓人模糊

美好的開局，悲劇的收尾。法國經典三人行搭配，祖與占的友情因凱瑟琳的到來而發生變化，從此這三個人就像寄生蟲與宿主一樣糾纏不清。愛情往往是充滿戲劇性的，能想象到占要是在咖啡館等到了凱瑟琳結果又是什麽？但無論怎樣以凱瑟琳這樣飄忽不定，獨立自主的女子跟誰都不能美滿。所謂得不到即毀滅，凱瑟琳騙著占上車然後將車開入湖裏，對於祖來說是某種解脫，但那又是何其的無奈。特呂弗穩是大遠景和長鏡頭的大師，片中多次定格畫麵，跳切等無疑在體現“新浪潮”，而配樂又是如此的押題，尤其後半段把本片急轉直下的三人行關係烘托的如此無可奈何，壓抑沉悶。