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1、1977新年快樂。2、怕死的軍人把政權拱手讓給了政治家。叛徒的人都被處刑逃往了共產主義國家。內戰。饑荒。馬歇爾計劃。槍決。反共十字軍。右派。地方檢察官。針對國王的陰謀。來曆不明的汽車。3、倆人在沙灘踢空氣球。4、不了解希臘曆史，估計52年，63年，77年，都有著特殊意義。就像有些年份在羞羞成人漫画腦海裏也有特殊意義一樣。5、每部戲裏都有“士兵”這個角色。像導演腦子裏揮之不去的陰影。還有酒館、樂隊，也是導演鍾愛的元素。6、插著紅旗的船隊在河上駛過。

衝著三字來沒問題，但沒看完的話，請不要惡意評分和評價。每一個故事都有溫度：在現代科技中再見愛人從而走出房門打開心門的姥爺，每一個不低頭的“大熊人”，三胎政策下一個家庭的選擇，還有最後一個變形計中計，為大宇的演技而感動。作為插曲和片尾曲的《從前慢》，有著從前愛情的美好，也有著一些電影人的堅守在裏麵，慢不要緊，真誠最重要，從前是，現在也是。

由於太慢太慢，而主題背景在電影裏交代的並不明顯，有些轉折也很突然。但回味起來靜靜的憂傷在流淌，傷感濃鬱。所以。不評分。

太喜歡了，在電影院淚流滿麵。

從《重建》開始，安哲就已經熟練掌握了玩弄時空線條的手法，從文本層麵的隱形遞進轉而形成影像層麵的時空調度長鏡頭，在本片中以超現實的形式初露頭角，一個鏡頭內完成多次時空轉換，以柱子、門框等自然分割物為軸環繞360度而背景卻在鏡頭背麵悄然變化，室內環境變化實則是室外時代變化的前奏，每個人的曆史進而融入國家大曆史背景中，最後用高位推拉為這驚豔的時空長鏡頭完美收尾，實乃大師運鏡 六個人物六段曆史，以屍體為引重構希臘三十年政治變遷史。自由主義民主主義，獨裁政權的興衰；左翼右翼的起伏在安哲詩意的筆觸下散發無限的民族情懷，寄托於戲劇化符號的隱喻，是安哲對"商女不知亡國恨"的憂思，而歡樂的歌舞聲還在繼續，最終發出"隔江猶唱後庭花"的無奈，強烈的對比振聾發聵，隻能將不堪回首的曆史還魂於屍體，隱埋在無人知曉的雪地