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兩星不能更多了，一星給迅哥，一星給陳坤，這麽多年過去他倆依然是頂配啊……如果不是他們我也不會去電影院看了。然後，就知道《晴雅集》其實更良心製作吧。

網飛工業規模展示型電影，我一直在想，紀實災難片在真實事件已兜底震撼力的基礎上，是應該給原貌客觀呈現還是應該有價值導向立場，然後意識到這其實是一個悖論：70多天的求生以140+min的片長（這已經夠長了）做不到任何“原貌”，它的吃重、戲份安排就注定帶有價值立場。那是不是加些演義性或戲劇化成份會對成片更有利（當然是保證對實際殉難者及生還者充分敬畏的前提之下）？它真的拍成了一部流水賬，沒有做到除「有畫麵」以外任何能超過新聞報道之處。宗教與同類相食——這麽重要的矛盾它不加深入挖掘，我隻能理解是導演沒能力，結合之前看過的導演作品，決定對巴亞納避雷。

奇異博士簡直就是漫威如來佛。

進入後半段的長篇大論才能意識到錫蘭調度之精妙：細微的風聲、被遮的冷笑、細膩的呼吸聲、巧妙的正反打，豐富的調度甚至極其隱蔽——例如觀眾都能注意到親吻前景別的變化，但幾乎少有人能發現鏡頭始終在做的微妙推近；以及隨後在不同角度觀影下若隱若現的淚水，當然還有時隔一小時形成呼應的一雙靴子。錫蘭本片中的神跡藏得很好卻四散各處，例如室內微風輕撫女人的頭發、中途離開片場嗑藥的男主，卻又不是元電影或虛實對立的玩法。被舉報前一晚睡覺時難以發覺的“槍聲”，左翼觀念下代表自由的車，是錫蘭從《冬眠》男性刻畫延展到更豐富層次的嚐試。

可以考慮回家去電影院看 fighting！