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該片榮登我本年度最後悔觀影，過度消費社會對貧富階層的想象，讓人十分不適。本來因為這部電影的富有藝術感的畫麵、構圖，嫻熟的敘事節奏給三星，但故事從雨夜開始快速崩塌，角色臉譜化，行為動機為了推進故事劇情而走，完全淪為工具人，完全沒有深層展示或探討社會結構性導致的貧富階級矛盾等等問題。

藍霧朦朧寒氣薄，街頭遊子怨聲長。逃無所歸家何在，不如持琴跳探戈

《蝙蝠》之後最強的韓國電影，明明是奉俊昊的作品，卻又具有著樸讚鬱的怪誕質感，整個故事是滲透式的、流動並且不斷遞進的，既具有著類型片的創作特點，同時又突破了很多類型片的創作桎梏，而且整部電影的視聽也是非常不俗，剪輯節奏堪稱完美，雨夜的那一整段戲簡直是牛逼炸了！

非常精彩，死亡、往事與現實交織的敘事運用得絲毫不亂，探戈、獨唱、煙霧與藍色夜光的交織實現了異調的美感，floreal的回家之路隱喻的是阿根廷的民主化進程，包括全片的政治意味，都讓本片有著時代史詩的厚度。最令我動容的是西語電影獨特的灑脫，痛苦並不降格為刺目的慘，而是始終以悲喜交加的態度正視生活

看來與奉俊昊無緣了。觀看過程中屢屢扶額，心裏不無祈禱地問道：“你該不會真這麽拍吧？”沒想到還真這麽拍。在本該開闊的文本中滿滿當當地塞入直白單一的明喻遊戲（和摩斯密碼一樣隻忠於一種解碼方式），把解讀路徑限得過窄，實屬可惜，而感受層麵，第一次深入地下室時的驚異感（這才是如附骨之疽般深入肌理的寄生！）之後也被貫徹全片的永動機般的解碼遊戲消磨殆盡，幾無讓影像喘息的機會。私人偏愛混沌、曖昧、多義甚於明晰，而前者正是《燃燒》打動我的地方。