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作為一個中學轉過六次學，私立校，重點校，流氓校都待過的老司機，深度懷疑導演沒有過青春，哪怕是看過幾段校園霸淩小視頻，也不會這麽拍。青春裏那種侵入骨髓的悲傷，毫無邏輯的情愫，最原始最惡毒的語言是青春獨有的，它不需要任何理由的可以附著在每一個弱小者身上，看看莉莉周吧，那才叫少年的煩惱。最後兩星給題材，至少國人開始關注了。

從沒有哪個導演像瓦爾達一樣真誠坦白地和盤托出自己拍電影的過程～我喜歡！醬紫的電影醬紫的女主角我也隻有到了現在這個階段才可以接受並且喜愛吧。瓦爾達說她一直在試圖描繪味道，也說到了我心裏，我也會用味道來區分每個人。什麽都不想要最後還是會絕望，但也不想停下，還是不喜那個學哲學的牧羊人。

我隻有一個問題：葛薇龍到底怎麽愛上喬琪的？如果這也叫愛情，那麽愛情又有什麽可珍貴的呢？

極妙的是瓦爾達一開始便展示了莫娜的結局，於是以十二段“述說”引入莫娜的流浪，而“述說”本身是主觀性的講述，於是每一段影像都是一個講述者的心理現實，而非客觀現實。全片的客觀現實，即在最開始揭露的——莫娜的屍體。 在這十二個甚至並不連續的片段裏，瓦爾達得以展示社會不同階層與不同的人的境遇，而其中男性所代表的規則，正是莫娜在流浪中一直所逃避的，故而全片中真正與莫娜產生過共鳴的，恰恰是沒有活在男性規則下的女人。 而作為男性規則管轄下的女人，則是尤蘭德與牧羊人的老婆，她們接受自己作為欲望客體的身份，在男性的話語中沉默或隨波逐流，與莫娜的存在式流浪相比，她們或許才是真正的悲劇。

校園霸淩題材角度還是值得讚賞的，需要看到一些角落。。演技和台詞太刻板了，最後獨白讓岸上所有人變成殺人凶手