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【9.5/10】從高概念恐怖片到末世寓言，實際是黑澤清在初互聯網時代，對未來人際關係與生存狀態的恐慌與猜疑，對可怖宿命的反抗，而生在“未來”的羞羞成人漫画都知道，孤獨是這個時代無法拜托的詛咒。搖移的鏡頭中，光影、薄霧、簾布、紅膠帶、廢樓，黑澤清依舊以精準的視聽調度營造出窒息的氛圍，將觀眾強行拽進了他的異化空間

比前作更長的鏡頭，更緩慢的節奏，更弱的敘事，純視聽影像。脫離了原本的創作土壤，東南亞的神秘主義不再是講述的主體，當主角進入叢林“阿彼察邦”便悄然出現，年度十佳

濕氣重的後人類喪片，完全沒被嚇到，目前也對這種噩夢+廢土質感的藝術驚悚片無感💩不把它當驚悚片看的話，你會發現遇難者是真•“烏合之眾”，連commit suicide都是學別人、被慫恿的，連孤獨這麽私人的事兒，都主動要求被一個共同體收編，挺…沒出息的 而且所有人交流的方式都超級做作，莫名其妙…就比如黑衣女都換了一整套喪服了，然後跟女主說“我會不會就這樣去世”，女主還跟沒事兒人似的在那擇菜還是衝茶？用嘮閑磕的口吻說“不會啦～～”啥的……這是人與人之間能發生的對話嗎？非常出戲，假到可笑（行了，我去看紀錄片得了😅 另，看了之後，我真的很想見見我的朋友們，握上個把鍾頭的手，都好過天天在社交媒體上，以一段靈魂（打字）或一串電流（語音）的方式來輸出內容、標明存在、感受共振。

真好，有個老爸一直堅持在身邊告訴你，“我相信你”，“你一定是最棒的”。一部不錯的家庭教育片。我老爸一輩子都沒和我說過一次這樣的話。

這部電影讓我想起我曾經沉迷觀看日本極端清潔視頻——試圖從那些孤獨死的液化、印在牆體上的（或地麵，或床上）人形中窺見它曾經作為人類的回憶。我喜歡黑澤清的末世氛圍，像林奇鏡頭中的工業費城。當然，這部電影創造出的慢節奏實在是獨樹一幟。