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過於老套的壞蛋變好的。節奏和框架。 被人直接喚醒了心中的善良，但是這個事兒每次一看到開頭就能看到結尾舉個例子啊，這是狐狸或者是狼啊開始被認為是壞人，然後因為愛情影響變好，而這時候有人不想讓他們當好人。這個東西就已經是太俗套了，就那俗套過程中沒有新的玩意兒就到後半段就是有點乏味了。就是典型的好萊塢傳統的方式，那他的一些朋友啊，隊友啊，科幻的還算細致，但你這個框架在這兒擺著呢就沒意思了。

壓抑克製，表演精湛的傑作。結合《卡波特》的客觀紀實和《點球成金》的反勵誌體育，貝尼特·米勒完美的三級跳。杜邦作為美國上流社會的代表，在巨大的財富背後是脆弱的美國夢、精神空虛及病態控製欲。得不到了，就將它毀滅。

好人成佛要曆經九九八十一難； 壞人成佛卻隻需放下屠刀

sienna的至高點是工廠女孩，如果不是配樂這片兒完全看不下去，錢老板還要再多玩兒一種運動麽

如果說《看不見的客人》是一部專注打造情節反轉、內心及情緒強大張力的“硬剛型”極簡主義懸疑片，《海市蜃樓》則是一部元素混搭，多種經典設計碰撞而成的萬花筒大餐。前者極致深刻，後者飽滿絢爛；前者考驗導演對情緒、節奏的掌控，後者更考驗編劇的結構技巧；前者是絕佳的懸疑片導演教科書，是天賜的神來之筆，後者則是標杆性的編劇教科書，是汗水凝結的精誠所至。海市蜃樓的編劇教科書意義在於，通過看這部電影，可以一次性Get到很多本需要在多部電影中才能學到的技巧，並且這部電影做了完美的混搭示範。本片劇作中最大的難度其實並不是別人口中的穿越邏輯是否精準，平行世界的故事線是否有bug，而是前麵所有的鋪陳伏筆，都無一遺漏且渾然天成地應用在後麵的劇情中，且每個都“卡到了關鍵點”上，這比單純“用上”高出十個段位，也是它最精髓的地方。