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9.梅爾維爾的確是新浪潮這幾位領軍人的前輩，尤其表現在膠片剪輯上（幾段濃情時刻的突然切段可是夠絕的）。攝影機的運用上更是靈活多變，動靜皆美。開幕驚豔，簡單的夜景俯視橫搖，一句話引出片頭，人物離場走進生活，伴隨著夢境般的敘境琴音，瀟灑又神秘。類型發展上，偷盜片不僅引得意大利人拍出名片，法國人也不例外。本片是梅爾維爾式黑色電影開端，對於作案的描寫，最為傑出的段落居然是一個理想狀態下的幻想假設，高潮段落還玩笑了一把否定宿命論。｜預算問題導致膠片無法支持部分場景完整持續的拍攝，會有素材斷裂的瑕疵。 950

很容易與去年在美國同一時期上映的漫威電影《銀河護衛隊》聯係起來。風格上的確很為類似，美式幽默段子式的台詞，緊張卻歡樂的動作片的氛圍。兩位導演都是喜劇片出身。影片多次運用宏觀與微觀視角互相切換，頗為有趣，展現出一個“熟悉而又陌生的”世界：槍口，手提箱，玩具火車裏打鬥。4星

四星半.節奏感是《賭徒鮑伯》的靈魂.梅爾維爾的調度極接近choreography,用深焦鏡頭放大運動量,重在"踩點",因此鏡頭組接的模式隻配合音樂氣氛而無需顧慮被攝物位置的邏輯關係;不難發現每場戲(事實上,此時影片最小單位已經不是scene而是shot)的持續時間極少超過兩分鍾,正是這使得結尾突然拉長的賭博戲碼張力十足.

很精彩的諜戰劇，小時候看過好幾遍。

Harriet Andersson!咖啡廳裏她透過攝像機鏡頭直視觀眾的瞬間已是影史經典。還有Harry駕駛小艇，Monika敞開衣襟躺在小艇前方甲板上的畫麵。還有Monika獨自衣衫不整在臥房徜徉的姿態。讓人又愛又恨的少女成長之必經階段