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或許是費裏尼所有影片中最完整的夢境。現在想想費裏尼的處女作《賣藝春秋》，開頭和結尾處火車上的男女和這部片其實是一樣的。費裏尼集自己一生的春夢於一片，一萬佳麗的寵愛讓Snaporaz魂牽夢繞，也讓他遭受唾罵。為什麽會有人給這部電影打上五星，為什麽Snaporaz最後能收獲掌聲？因為這是費裏尼的夢境，因為他是費裏尼。

本來是不帶一點期望看的，但是因為先吃了《何以》這坨狗屎，意外覺得《左耳》挺棒，台詞有點弱，女主走姿好別扭，別的都還好，總體來說高出《何以笙簫默》五十個《小時代》的水平。

請同情那些罪人的孩子吧。的確是非典型夏布洛爾，甚至於其創作可能陷入一種自我斷定的模式。於佩爾的表演也正是將這種斷定引向否定的繩索，所以一直以來夏布洛爾的特寫與俯角鏡頭環繞於女人/於佩爾本身，於佩爾被帶走那一眼以及監獄那一眼傳遞了類似於《殺人回憶》太多感性/非理性的力量。敘事在這樣的電影裏也無疑顯得相當雞肋。但其實可以理解成為一個比例式，敘事削弱，表演遞增，為全方位表演提供更多可能性。而女人與男人之間的徘徊，毀滅，顯然已經跳脫了文本本身會可能的表現含義，有點驚喜。

美術、攝影都不錯，小鎮的質感，青春的氣味。難的是找誰做影片的視點？是張漾，如果是李珥，主角動力就不足，她隻是旁觀者。

人會睡覺，因此夢是自然的；人靠性繁殖，因此性欲是自然的；人的理性需要尋求更高的意義，更深的解釋，片中的這個解釋有一點弱。