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我宣布本片成為我心中卓別林最好的電影，沒有之一。看著他和基頓在舞台上依舊拚盡全力讓我笑出來，我卻隻是想哭。時間真的是最大的殺手，自尊是對抗他最好的護盾。

就沒有人罵王勉嗎？（狗頭

有聲片後 卓別林反而離喜劇之路越來越遠 在我看來 《舞台春秋》於卓別林而言 就好像《小團圓》之於張愛玲 是對自我的回顧 也是最為深刻的自我剖析 隨著時間與人生的流逝 對自我存在必要性的疑慮會越來越深 卓別林不停的質問自己 藝術對他來說 到底意味著什麽 泰麗絲是卓別林對藝術終極理想的化身 卡爾費羅則是他本人 那個一直匍匐在藝術殿堂之前 把藝術看得比生命更為重要 卻始終不肯相信藝術之神早就已經垂青於他的那個惶恐的nobody 泰麗絲不會因為卡爾費羅離去就一蹶不振 藝術也不會因為沒有卓別林而死亡 但正如泰麗絲所說“有什麽東西好像已經消失了” 卡爾費羅則回答“它沒有消失 隻是改變了而已” 泰麗絲和卡爾費羅每一次對話 每一句台詞都是卓別林為自己藝術人生的寫下的注腳 一切都已經無可挽回了

真實！直中要害！法斯賓德3P戲P到哭真是戲骨火力全開呀

如果說《凡爾杜先生》是卓別林對嚴肅題材的試水，那這一部就是全麵展現其劇情片實力，無論是和基頓的對戲，還是作為小醜的掙紮，卓別林把這個落魄的演員表現得如此真實而又深刻，卓別林沒有強行去擺脫流浪漢的影子，而是把它投射在了片中角色的演出裏，實在是精妙絕倫。