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最後傷感了點，原來是成人動畫。

諾蘭空有A類製作的資本加持，卻在B級片的道路上一去不回頭。事實上，《信條》的創作氣質內核更像《敦刻爾克》。同樣概念先行的影像實驗，這次提出的視覺母題顯然比後者更加炸裂。正反雙時空的平行推進，看似完全背道而馳的動作邏輯，卻在以諜戰動作片為外衣的影片中同時進行。這是真正意義上電影打破常規思維敘事邏輯的時刻，它為感官帶來的刺激，絕不亞於電影誕生時對人類的衝擊。從此以後世界電影必將由此開拓發散出新的疆土。這方麵來講，《信條》的先驗性是劃時代的。但是，諾蘭也的確在概念創新的基礎上，越發忽視情節對於電影的作用。雖然《信條》有如《盜夢空間》一般激烈的槍戰動作情節，但所有角色完全淪為類型片的工具人物。如《敦刻爾克》一般，他們僅僅代表各自的身份符號，更甚至是動作的載體。對於A類大片來說，這種標準是遠遠不夠的。

最後有點扯 中間挺有意思

女主私自撈個喪屍上船還當著自己女兒的麵對它做實驗，最終喪屍咬了人家孕婦一屍兩命，這種意識和性格能在末日活這麽多年？還有之前救了她的胖子最後也她被賣了，死的多慘啊？這裏麵但凡善良一點的角色都被女主害了，請問塑造這麽一個角色是專門來惡心人的嗎？本來打了兩星，氣的我回來一星都不想給了，真晦氣！！！

一天看了兩部王家衛的電影《旺角卡門》《再戰江湖》。劇情差不多是，混黑社會的古惑仔，在江湖義氣和愛情親情之間的抉擇。道上的，打打殺殺，酷是很酷，但是沒有安全感。而安全感是愛人親人最需要的。 試想一下，在兩口子如膠似漆歲月靜好的時候，一個電話過來，出於江湖義氣，必須出門，而一出門就生死未卜。這怎麽能留住愛人，怎麽負得起責任。 《旺角卡門》裏劉德華飾演的阿華，早已厭倦了江湖，也答應女友結婚。可終究江湖義氣占了上風，他這一出去就再也沒有回來。 《再戰江湖》裏麵的龍哥，妻子因自己而死，判刑十幾年，出獄後，苦苦尋找自己的女兒。他也厭倦了江湖，但總是身不由己，為保護身邊的人，他又“再戰江湖”再次坐監。 選擇了江湖，就會失去家庭。因為江湖是變幻莫測生死未卜，家庭是安安穩穩歲月靜好。在這二者之間隻能選擇一個。