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武戲有多精彩，文戲就有多寡淡。我認為複仇電影最需著重刻畫設計的反倒應該是非複仇戲份，或是尋仇的過程，或是大仇未報時內心的糾葛，在這過程中才能描摹出角色複雜多麵的情感世界，從而在成功報仇時情感才能充分地爆發。但很可惜本片中陳真一直忙著報仇，打完一輪再打一輪，角色刻畫少之又少，隻可作文化符號觀。

迷霧劇場的網劇沒有懸疑，長鏡頭比文藝片都多。導演仿佛在呐喊：快看！我的水平多高，我就是網劇屆的賈樟柯！沒必要真的沒必要

可能是李小龍最知名的作品，民族主義色彩濃厚。“我少讀書，你莫呃我”原來有自。墓場戲表演上佳，一暴走卻似人格障礙。庭院武打場動作設計，人物暴走餘還能智取（變裝、咬技）節奏上也有詼諧橋段紓解緊張情緒（北四川路）。 70年代初結構性暴力與民族性崛起，以暴易暴冷戰熱武終章毫不浪漫的定格一躍。苗可秀造型似春宵苦短實美。兩部都酷愛眼部特寫（啊爆痘額）+連踢防禦主觀鏡頭。（配音版把家國仇改作武館恩怨，格局隻是發生了平移）

七月的火把好看，各位演員演技在線，值得一看，尤其是阿牛與哥哥衝突的那場戲非常有張力。鄭雲龍做為一個影視劇新人表現可圈可點。

第10屆金馬獎開始，看見第一部熟悉的電影了