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從喜劇明星到武打明星，這型轉地略大啊。

8/10。圓形人物寫作、時空剪輯手法、服飾元素和色彩華麗搭配上，都能學到不少東西。情敵、情人、鄰居和同事的關係交錯，促成人物生活態度轉變，貝斯從一個丈夫碰碰咖啡杯就連忙續杯的溫順主婦，靠性愛儀式、換新造型來承認男權，到察覺出厚重粉底下的家暴秘密，利用男權的暴力反對操控，用友誼的偽裝奪回愛情卻在情敵墮胎時好言相勸，與男性分庭抗禮的強勢女性在西蒙妮那更加突出，以自我追求為中心的貴婦寧願掩飾丈夫的醜聞來維護名聲，卻在丈夫患上艾滋名譽掃之際，照顧丈夫的感受並實現女兒完美的婚禮，看似最有承擔的泰勒才是她們中最不懂為自我發聲的。每集片頭的間離情景，當事人的訪談、內心自白、探戈的隱喻、葬禮搖向畫框的剪輯轉場，最終通過戲劇化的時空重疊，物品（凶刀和槍）、動作（上樓與扭打）和位置的匹配，引發對不同場景的對比思考。

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已有之事，後必再有；已行之事，後必再行。日光之下，並無新事——需要拿出「新視角」才能看見的「新秩序」在被人低估的《新秩序》裏是被作者重新認識和重新創造的有價值之物。影片的價值主要體現在那場因炫富而必然遭受血洗的新婚派對上，導演選擇再現「已有之事」的原因非常簡單：對曆史的再認識。他利用「借貸」這個「舊秩序」呈現了由特權主導的一次有關財富再分配的「實戰」演習。作為看管金庫的老媽子，身經百戰的母親顯然比即將被「舊秩序」綁架到戰場上的女兒還要緊張：因為她深知金錢給人帶來的安全感是有限的。對於這位被「無知」和「浪漫」衝昏頭腦的新貴來說，那個被貪婪的人視為私人之物，並被鎖在私人保險箱裏的特權必然是個新事物。倘若不受約束和監管，那麽它就一定會帶來災難，而影片後半程則隻是一場被動接受並適應「新事物」的過程。

作為致敬，這樣的分量似已足夠。但視為接續，怕還遠未打破既有的窠臼。作為電影史上重要的類型片之一，香港武打片路在何方，仍舊疑雲重重。