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288分鍾導演剪輯版。①文德斯的終極公路電影，由山姆尼爾的主觀的寫作視角以及旁白敘述切入(亦是代表了文德斯的創作意誌)。②臨到結尾才看出了文德斯的"世界"觀，從前半段的末日恐慌與女主的追逐(城市空間的變換)滑向後半段男主父親對記憶捕捉設備的癡迷——夢境與記憶超越現實的主體地位，悲傷的靈魂在山姆尼爾的打字機附近遊走。文字成了超驗性的"書寫"方式，反映靈魂與現實最深處的世界，未來似乎也將在紙上呈現，影像與繪畫退居其次，關於時間的思考在被人物內化的同時也以粗糙的數碼圖像表現。③文德斯的內心滿懷著溫暖，本片的一眾角色雖沒有找到更好的歸宿卻也憧憬著未來的生活——成為更好的自己，這與末世氛圍下的虛無主義社會風氣截然相反，世界的盡頭是一望無際的未來，新的生活要靠自己創造。

9.5/拚命地想用別人來填充自我，因為她的自我已經被家庭剝削地幹幹淨淨，絕望地轉向孩子和丈夫的朋友，她需要一種連結，但是精神已經不能承受，所有的自我安慰都那麽不堪一擊，所有的向外發泄都是那麽歇斯底裏，她那滑稽的，過度的，偽裝的正常驚駭眾人。吉娜用令人不適的演技侵略汙染了人們對作為家庭主婦的女人的認知。 女人怎麽可能沒有症狀——出院之後仍然發瘋，而所有人都在假裝正常，這就是窒息的來源。結構性的困境把她變成了一隻瀕死的天鵝。 長焦攝影，超大特寫，擁擠壓縮的室內空間和偶爾的瞬時寂靜讓人感到無比焦慮，極度寫實的生活氣氛和極度抽離的戲劇結構構成內在張力。 擁有社會性美德的丈夫麵臨崩潰的妻子，顯示出他的控製狂和狂暴傾向，我不相信夫妻之愛，他們隻是習慣了一種關係。

“羞羞成人漫画這次旅行的目的就是要讓音樂在這裏綻放，綻放在可能是世界末日的邊緣。”如果評選十大音樂好品味的電影導演，文德斯能進前三。

受男權和精神暴力壓迫的女性，丈夫由一開始的正常形象逐漸暴露了精神施暴的本性，女人的施虐形象漸漸顯露出來，連自己的父親都不能為她“站起來”，為了家庭，孩子，愛，還有男性的天性武力優勢，女人最終還是選擇屈服。描繪這樣的一個女性形象，片子可以看做是女權電影吧。兩位主演非常出色。

五個小時如體驗了整個人類曆史一般。文德斯在70年代就有了構思雛形，當時千禧年似乎還很遠。等到拍攝完成卻已進入90年代，一切都變得太快——所以裏麵的電腦、網絡的設定，看起來才會有點怪。但電影給這五個小時以外的想象太多了，從都市犯罪片，到沙漠人文片，它包羅萬象，原創性獨一無二