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江宇真的好好，陳桉也好可愛，可是真的高文明怎麽辦？！他不能隻是你們PLAY中的一環啊！他也是個有血有肉的男孩子啊！我要哭了，你們要是最後不讓高文明有好結局我就回來改分！！

C＋/ 導演在敘事上以簡馭繁的功力非常高超，讓一個幾乎架空的內斂的劇本展露出強大的“召喚”效果，並在最終的釋放綿密的情感暗流。人與動物的對照雖然落俗，但是在故事推進中營造氛圍以壓製文本的譬喻性而突出影像的真實感同樣是一種不無技巧性的解決途徑，更為緩解人物的機械感提供可能。最後，誰能告訴我政治隱喻到底是啥？

開頭還行 越往後劇情越亂，女主顏不耐看，兩個男主顏還OK

很慶幸導演沒有讓故事偏向評論裏期待的上流社會上升記，而是專注講好了三代的紐帶情感。脆弱，反複，支撐，這碗雞湯我能幹。

要將苔絲這種本身就頗具“電影化”的文學作品改編成電影對任何導演來說都是極大的挑戰，波蘭斯基的成功之處在於通過音樂輪廓和外在表征創造出一種基調，在此基礎上肆意填補戲劇性的空缺以完善劇情。不難發現除去人物必然身處的各種建築環境以外，影片最大篇幅展現的是外景的自然風光，尤其是腳下不曾終止的大路。波蘭斯基把小說中的人物都集中在一條大路上，從而形成貫穿情節始終的主題，於是這條大路便具備了超現實隱喻特征——在這條大路上，苔絲來回穿梭於一個悲劇和另一個悲劇之間，安吉爾也在背道而馳之後重返物是人非的情境，他們都曾站在人類命運和時代潮頭的十字路口，也同樣麵臨著社會倫理的艱難抉擇，但卻沒有任何機會逃脫注定的結局。苔絲的悲劇是男權社會下女性的悲劇，但苔絲的悲劇又不同於一般女性悲劇，因為她代表著早已不再的浪漫與單純