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在日本這樣的非移民國家，中東血統外貌差異就已經讓身份認同變得很困難，一直向主祈禱，但結果是連自己的國家都沒有，故土也回不去，留在異國他鄉很努力卻飽受限製直至離開，現實往往更加難以言說吧

第五屆食神豆腐做出猴腦味，第六屆食神讓女主審黯然銷魂，誰高？西遊伏妖與奇門遁甲兩片都有特效數碼的大魚上岸，卻原來徐老邪母題偏好的本源出在滿漢樓，兩萬港幣一隻，誰吃？……與劉洵昆亂不擋收放自如不同，看羅家英演戲得分情況。金玉滿堂和重案組中，你就會感覺尬尷到不行。主要是他的戲劇表演痕跡太重，眉眼身法一板一眼，總處在情景所需的情緒之外。（從豆瓣頭像就可看出，吃不吃的總在端著拔著的那個勁頭）可一旦跳脫港產動作或輕喜，來到大話國產的無厘頭領地，出戲缺陷反而成就好事。他不需要主動改變什麽，無厘頭這個特殊載體會主動趨近貼合他的表演。他隻要把自己無法去除的戲劇痕跡違和感稍微外放一點點甚至無需外放隻要本色就能超額完成角色要求和喜劇效果。像劉洵那樣收放自如的表演反而不行。

文化差異導致的衝突，看起來心情很沉重，一個優秀的女孩不該承受這些。嵐莉菜麵孔很漂亮，身材太一般了。

吳宇森眼裏隻有砰砰砰，劇情什麽的就借鑒下獵鹿人吧

難民、身份認同、族裔和少數群體是重要的話題。它沒有過度渲染家庭內的爭執和碰撞，也沒有過度強調“作為救世主和靈魂伴侶的降臨，四兩撥千斤地道來了一個比較簡單的女主角的個人視角的故事，也把它的劇情體麵地停在了預留的餘白裏，尤其是男女主的發展。這種沒有多少道德判斷和刻意煽情的似有似無的訴苦和呼籲，隻是展現生存體驗和少數人的生存困境的真誠，是這個電影的魅力，雖然以我個人的角度出發，它可以利用更多音樂和風景，減少更多對白，拍得更克製和曖昧，也可以讓男主角更融入到故事裏去，但它以導演個人經曆出發的敘事、建構的主題、土耳其語和日語的搭配、川口市和入管的場景以及角色的表演，它的質樸和流暢，作為小預算和冷門主題來講已經值得稱讚，已經可以給我帶來一些帶著同理心的反思。