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情節太弱智了，不敢相信是芬奇的作品。智商上的優越感油然而生。

這部洋溢著法式輕盈的歌舞片從某種意義上解決了戈達爾《女人就是女人》的遺留問題——裏維特深諳歌舞片的精髓，著力於尋找介於現實主義段落和歌舞段落之間的那些微妙的分界點。他聚焦於如何在一個美麗而平靜的巴黎午後設定一個觸發機製，得以使整個城市升華於歌舞之中——它可能是主人公一個無意中戲劇化的動作，抑或是對話中突然出現的一個韻腳。裏維特拉長並擴大了這些微妙的分界點，令羞羞成人漫画可以看到現實於烏托邦之間那清晰而曼妙的界線。

每個喜歡華語電影的人恐怕都繞不開“父親三部曲”。《推手》衝撞，《喜宴》妥協，《飲食男女》破而後立的融合，三部逐次遞進算是把李安對中國家庭倫理及中國文化的反思呈現到家了。

才發現沒標過了，但也不太記得其他情節，記得水池和雨，淅淅瀝瀝

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