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為避免直接討論媒介的空泛，阿薩亞斯將人物關係穿插其中，尤以Selena最為突出，Selena不僅是電影的中心人物（且關係複雜），也是電影中提及的電視劇演員，更是Léonard創作的文學形象，同時Selena也是對新媒體革命唯一持悲觀態度的人——由眾多媒介關係綜合創造出的形象卻在質疑媒介革命，形象的價值顯得尤為深刻。關於媒介革命，電影中多次對手機充電的動作進行特寫或是意在於此，更重要的依舊在人物，即革命仰仗社會能提供更多的能量（電量），人物不僅是充電行為的發出者，又不斷地對外輸出能量（說話、做愛，值得一提的是Selena也是貢獻者），他們對革命保持著樂觀的態度（形成一個邏輯矛盾）——不同於《冬日之光》中失去信仰的神父，他們就是自我神話的締造者，時刻準備利用電影工具入侵現實。

欣賞到迪恩本人的影像，會發現布拉德皮特、小李子和弗蘭蘭都有意無意地模仿過他的穿搭、姿態和笑容。傾斜的鏡頭、斜角構圖、突然的變焦讓人印象深刻，重組家庭就像一個更短命的早餐俱樂部，找不到真正的父親母親，就希望在同伴身上找到這樣的依靠，反叛的背後還是沒有斷奶，反叛的與其說是父權，不如說是成長。聯係到三位主角都死於非命的現實更加令人唏噓。

難得看到一部有質量的國產懸疑劇，期待2把梗圓回去！

三個半小時，這部於一九五四年拍攝的電影如今看來也相當震撼，什麽叫經典？這就叫經典。

年度十佳。對白和節奏的同步。議題大多數時候隻有局部表意作用，更多用於不斷擾動人物狀態。攝影機精準地捕捉到了細微處人物神情和語調的變化，對知識分子的嘲弄恰如其分。馬凱涅是這個時代最被忽視的演員之一，而阿薩亞斯可能是這個時代最被低估的作者。