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把推動劇情和理念解釋任務全權放在了對白身上，這真的是欠妥當的方式。盡管這一部的思想深度要更深刻於鄉愁，但是作為藝術的賦魅的那一部分出現了明顯的殘缺。我不會因為這是塔可夫斯基的電影就給他四星。

2020.1.1 重溫電視劇，當年拍攝好真實。

我覺得塔在犧牲裏完成了他在鄉愁裏沒有正麵描述的多米尼克的故事。從相似的室內布景以及運鏡方式以及自焚/燒家和啟示錄般的對話來看，亞曆山大的所見可能是多米尼克將自己和家人囚禁了七年的原因。在這部塔最後的電影裏，我感受到一種恐懼，大部分來源於（塔）有心但也被迫地直麵神、意識到生命的盡頭裏門被砌死，小部分來源於幻滅。看到雪中黑樹的夢那一段我怕得想大哭。瑪利亞是母親、童貞聖母也是實現救贖的神，兒子是末世審判後的新生（片尾裏他第一次開口可能是太初有言的印證），塔在最後給兒子的獻詞（遺言）也點明了這一點。（聯想到塔的父親一直以詩/文字的方式出現在他的電影裏，而塔又把希望寄托給兒子…這家人的愛好沉重啊）（我覺得自己可以之後從鄉愁和犧牲的火以及金閣寺大火等案例來寫一下建築空間和肉身容器的關係…

看見黃曉明就知道好不了，沒想到故事更爛。什麽亂七八糟的？考驗觀眾的底線嗎？黃曉明是在演耶穌嗎？做作到吐！

最終加入的日本元素，中途的核彈情節，和開頭歐洲古畫，這部電影真的涵蓋了全世界