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記錄式攝影捕捉紐約的日常氣氛與場景是其優點。時間上介於意大利新現實主義與法國新浪潮之間但缺乏社會分析和批判視角。編導立場保守，有其時代局限：白男中心敘事兒童版。對槍、馬與西部片的迷戀，對其他族裔（原住民、亞裔、非裔）的浮光掠影呈現有貶義與獵奇成分（從西部片學來的描述原住民的方式，沙灘上亞裔小孩與被淹的非裔遊泳者）。惡趣味之殺人遊戲。沙灘上承諾卻沒有兌現的一杯水。美式流行消費文化邏輯的兒童版縮影：賺錢，消費，無節製地吃喝玩樂。棒球，西瓜，棉花糖，降落傘，騎馬…有些場景如今看起來有點不安全，有點剝削小演員。不過那是1950年代的底層白人家庭小孩的生活，摸爬滾打的皮實，也跟現在美國對兒童的保護意識不同。

發現印度很喜歡拍這種底層人民逆襲的勵誌電影，拍的也很好。不過都似乎忽略了印度社會種姓製度的障礙是如何克服的，這也是我疑惑的地方

最驚豔是打電話報出超長串A片名~

作者向明顯的電影，小而美的愛情小品 冷漠的城市有著自己的浪漫

Rando最後的一段話字字錐心啊！