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理智的表麵之下是極度的荒誕。 以及令人驚歎的配樂和場麵調度-------甚至可以說，這是一部隻屬於大銀幕的電影。小小的熒幕下有太多細節被錯過。 2002年的電影在探討新千年的人類該何去何處，那2021的羞羞成人漫画呢？

觀影前對戲曲電影的印象還停留在上世紀的黑白長鏡頭，本來無心插柳，卻一睹當前中國戲曲電影達成的高峰。“戲劇之道，出之貴實，用之貴虛。”中國古典戲劇的舞台傳統伴隨著虛擬假定的表現形式，而這也正與以鏡頭寫實為形式特征的電影相衝突。《白蛇傳•情》利用高水準的特效技術解決了這一衝突的虛實問題，前景為實，後景為虛，既不消弭假定，又不顯得“五毛”。最重要的，是蒙太奇在戲曲敘事中的運用，水漫金山一場，結尾意中相會一場。“雖未曾見，似猶在鬢邊。心跳不變，縱過千年。”想當年黃梅調《梁祝》拿了第二屆金馬最佳劇情片，影迷和票友相聚一堂，豈不快哉～願戲曲電影百尺竿頭，更進一步！5.16於影立方 p. s. 沒想到我在四年前看過導演的另一部央六機器人抗聯軍作品……

內容現實，但表現如荒誕派戲劇，感覺搬上舞台會有非常好的效果

片子的聲音處理是亮點，大片還是得在大屏上看才有feel啊。 錯過了開頭，影片分為三個章節，第一個沒看到，第二章是勇，第三章是融。拍攝對象有必不可少的運動員、幕後人員，特別是還有攝影師，理發師，醫生這種跟冬奧會一詞不太沾邊的人物，視角可以說是豐富的。有出名的人物，也有沒那麽出名的，但立足於每個人的故事，不以名氣定篇幅。 紀錄片的意義在於，撕破台前，走進幕後。印象最深刻的莫過於羽生絕弦失利後，在記者會上麵對尖銳問題時的緊張和手足無措的肢體語言，令人心疼。整個片子，沒有穀愛淩，因為她的故事已經太多人知道，而大導演emo也隻是出現了兩個鏡頭，但是這兩個鏡頭的份量足夠重。

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