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黃建新30歲就能拍出這種處女作，簡直魄力十足。吐槽一下國內這些電影分類，把一部政治驚悚片分類成喜劇片，這是披著羊皮的狼啊。故事很巧妙，由一顆象棋子引發的蝴蝶效應。先鋒且大膽，反應了80年代的社會文化思潮，大膽批判改革開放初期的種種國有體製官僚問題，具有強烈的現實批判意義。男主最後說：好好的一副棋，少個字子挺別扭的，直接暗示官場不能缺少他這個人才。但影片最後說“我再也不下棋了”也表現了知識分子的無奈和妥協，對自我棋譜的黯然退出。本片在電影技術上也很出色，歌舞，走廊，開會等場景大膽的構圖，布景和美術。本片命運多舛，修改6,70處才通過審查上映，但當年至少是讓上映了，如果是現在呢？黃建新年輕時真是特別大膽，不止一次批判諷刺國內國有體製問題，誰能想到之後去拍《建國大業》了呢。8.5分。

以前很愛看，現在重溫一下。★★★☆

說不出來的悲涼，彌次郎真的是人間理想型了，和初的那條線也很好，就是這個喜多郎實在是氣人，我已經好久沒有淩晨哭過了，上次還是然後羞羞成人漫画跳了舞的時候，真的替彌次郎難過

吳啟華真的太溫文儒雅～說話好溫柔～台詞設計的特別棒，真的拍得好有feel，鄧特希的風格沒人能替代，心中妙手仁心隻有一部！其實我覺得paul和annie也很搭噠，陳慧珊抽煙好帥～配角的三觀真的是什麽鬼，挺心疼張家輝用這種方式去愛著陳芷青。喜歡配樂，喜歡回憶～愛她，就為她開腦～

具有1980年代的罕見開放特征的電影，和張藝謀《紅高粱》、更早的費穆的《小城之春》一樣，那個時候對性風俗的表達具有一種殊異的自然、淳樸、含蓄，濁中見清，清中顯濁，淡化原罪觀念，強調繁殖力的‘實用主義’，對保守禮儀製度的批評深刻而委婉。不像90年代之後，加入了消費主義和性原罪的視角，對相關主題的討論也更咄咄逼人。此部電影雖然不脫沈從文的鄉土烏托邦神話，但對人身上自然節律的表現，對禮法與原欲張力關係的刻畫，以及攝影上的優美、克製，中國畫式的剪切和留白，都讓人印象深刻。一些細節，比如，瀟瀟跟狗娃在磨坊交歡，鏡頭切換到屋簷的雨水；瀟瀟婆婆看到瀟瀟在牆壁上投下的影子，才意識到其懷孕；胎兒-雛雞；某女沉塘之後，塘邊的水波往岸上漫了一圈。還有其他角色/場景的對位：婚禮-葬禮；沉塘女-瀟瀟；童養媳-姐姐；城市-鄉下……