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那些天真的、直覺的鏡頭視角和推拉幾度令我回想起皮亞拉的《林間小屋》。童真就是沙馬蘭的作者性。神秘村、天兆、滅頂之災的視線皆如此，它會細細打量一架空空的木椅、一座無人的住宅，也會鑽進那些不被人注意的角落向外張望，它會在人打開房門時率先探出好奇的腦袋，卻在進入一片奇異的水域時如同步入家宅般視若尋常… “你得裝作一個天真的孩子，她才會告訴你整個故事”。這樣的目光是寫作的源泉——不僅是相信虛構的力量，更是相信他人所注目之事：當第一次有主角之外的人相信故事時，羞羞成人漫画第一次看到了怪物的正麵鏡頭；而隻有在巡視了人們驚詫的神情後，鏡頭才升到空中與巨鷹齊飛。 令我動容的是，沙馬蘭一直在堅持拍著這些幼稚的電影，用那孩童般的口吻，告訴羞羞成人漫画不要停止好奇，不要停止相信，亦不要停止寫作！一直沒打出去的五星，送給Story

3.5 劇情俗套了。唯獨是大貓咪很可愛。

宰叔演軍人竟然也可以很粗曠啊！

Naomi Watts有點厲害哈哈哈。

怎麽又把天兆拍了一遍！？如果說現在非常流行反諷屌絲文化的片子，那這一部恰恰就是這些電影的反麵，它鼓勵人們相信自己手上做的在別人眼中無意義的事，直麵自己的創傷，觀察生活，找到自己人生的意義。但是整體的表達和結構，又幾乎和天兆一模一樣，也是主角有巨大家庭創傷，最後讓每個人前麵的刻板印象在最後一刻都發揮作用，完全就是換了一個皮又重複一樣的套路和高潮戲，連特效質感也非常像，就看得十分沒勁了，才隔了四年就自我重複了。而且這次也確實暴露出，沙馬蘭的影像強在通過低成本鏡頭設計去完成高成本效果（比如老鷹帶走女妖的水池倒影），但是他的美術確實不太行，所以現代童話的質感就沒完全出來，看下來像是一個高開低走土土的低成本電影一樣（尤其這次真的忍不住要吐槽的是沙馬蘭為什麽要在每一部電影裏都搞幾個硬拉的慢鏡頭！？）