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多麽溫情的一部電影，溫絲萊特的表現秒殺泰坦尼克。

有費裏尼和東歐、南歐魔幻荒誕喜劇的影子，敏銳地捕捉到了東歐劇變、解體前夕蘇聯人群體性的焦慮狂躁和虛無主義心態。戲中戲的高反差布光，不同景別的定格跳切，門框、窗框、欄杆形成的遮擋構圖，所有人宛如被曝光、框定、禁閉後隨時會發狂的動物。各種隱喻符號的呈現：人像作為明顯的意識形態指涉；列車載著屍體在看似一片祥和中渾渾噩噩地前行。媒介自覺意識：本來可以作為大眾鏡像觀照的電影，映後交流迎來的卻是退場、呼呼大睡和無動於衷。

個人覺得配樂有點問題……

看著看著很難不走神，把心裏的人挨個惦念。回過神來發現，阿克曼不正是在展示走神嗎？自己對著異鄉街道出神讀信，鏡頭裏的人因被攝而分心。後來，信的聲音被嘈雜環境打斷得越發頻繁，鏡頭從固定的街景，進入相對靜止的地鐵，進入移動的轎車，再登上漂浮的渡輪，信的登場也逐漸稀疏，最後在籠罩紐約的霧氣裏化於無聲。剛離家時故鄉和此地的鮮明分野變得模糊，家可以無處不在，卻也處處難尋。阿克曼那年26歲。

苦海之上，死亡是唯一的渡口。