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90年代發財、幻想發財、偶爾蹦迪風。但它是個鬧劇，雖然開頭結尾很歡樂可愛。我覺得庫斯圖裏卡並不很擅長這個題材。

不知道是原著的鍋還是改編的鍋。完全是舞台劇風格（注意：我說的不是布景，而是劇情）：除了男女主角，進場和退場都非常突兀，工具人全員化。為了製造劇情衝突，發生了多場大亂鬥場麵，但是動機和解決都非常無厘頭。但至少劇情還算緊湊。但是到了郭靖回到大漠之後，劇情就開始拖遝。感覺是不知道怎麽收尾了。話說這就是人們口中的經典之作？在我看來也就是紙媒時代的網文罷了。

一老 一幼 一船 的故事設定讓我想到了沈從文寫的《邊城》，沈從文的文風很樸素，而吳天明的《變臉》也有著同樣的樸實無華的運鏡，沒有太多的色彩構圖或花樣剪輯，大多都以搖拍運動長鏡頭和固定機位完成敘事，緊湊一起的表意蒙太奇較少，但情節與情節之間卻有著鋪墊的意象。例如兩處樂山大佛對比出老人與女孩的矛盾情感，菩薩戲曲隱喻之後的“救父”劇情。故事的整體結構就是最大的表意蒙太奇，也是其角色最大的情緒烘托點。

這種電影還能拍出來2我隻能說就是來洗錢的，不是也是來搶錢的能騙一個是一個垃圾片

一聲聲質樸響亮的“爺爺”，不隻有感動還有心疼夾雜其中。重男輕女的思想、傳男不傳女的固執絕不是變臉王的錯，在那樣雜亂偏執的年代，他知道狗娃性別之後的態度做法也算沒得挑剔。刑罰逼迫招供，然後屎盆子全扣一個人身上的活兒，也算從古至今的繼承，冤案昭雪的好結果大約是特例吧；最終打破規則的文化傳承，一方麵是狗娃知恩圖報拚命的成果，另一方麵或許是思想轉變的先行者，文化絕活不能滅絕。總之跟著揪心跟著感動跟著無奈，溫暖占據大多數。