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諾頓你還是好好做演員吧

導演在喜劇和諜戰之間掙紮來掙紮去，最後既不驚險也不好笑

為什麽自史密斯先生去華盛頓、三十九級台階，到禿鷹七十二小時、亡命天涯，幾十年來總在反複演繹同樣一種模式——初出茅廬者或體製外人士意外卷入一場體製內的陰謀？並不是導演們想不到還有一種“體製內老鳥反擊”，而是後者在敘事邏輯上無法保留新舊對撞、體製內外對撞的戲劇高能。史密斯先生對國會黑幕的驚訝和反應是合理的，史派西大黨鞭對於國務卿旁落的驚訝和反應卻不是。正因為不是，所以要講，就隻能照著不能那麽太過跌宕起伏戲劇衝突的、相對溫和的現實主義的路線去講。比如普雷明格的《華府千秋》……http://www.douban.com/note/262719698/

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雖然這一部時間線跟上一部有明顯的分割、有相對獨立的戲劇弧、影調和風格多樣性也增強不少，但如果不把這兩部合在一起看就不能領會到真正的主題。 切與革命成功的卡斯特羅分道揚鑣，因為他熱愛的是革命的過程而非革命的結果；遊擊戰的枯燥和煎熬或許才是他最在意的東西。