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1.5 / 馬克·裏朗斯演得真好。片子本身比上一部還像無聊微信爆款文。

一座大玻璃房子，一張幕布、一台鋼琴，箱子、桌子、椅子、沙發若幹，便組成了全部的布景和道具，三位大叔穿梭於從嬰兒、到少女、到青年、到垂垂老者的幾十個人物之中變換，講述幾位追夢的兄弟，到金融巨頭的龐然大物，再到百年老店的黯然落幕，“眼見他起高樓、眼見他宴賓客、眼見他樓塌了”從舞台技術而言，越簡單的設計之於編導演的難度就越大，薩姆·門德斯無愧於小金人最佳導演，對於視聽元素的把握，對投影技術的運用，鋼琴伴奏的烘托都用簡潔的形式構造了意象豐富的宏偉史詩，三位演員的精彩表演則是點睛之筆，形體、台詞、走位的節奏感妙到毫巔，如詩歌般的對白刻薄夾雜著幽默，講述著“資本”和“人性”的百年博弈，消費主義的陷阱、資本家的算計、資本對人心的異化熔於一爐，不僅是犀利的批判，更是藝術的升華。

看笑人傳已經是三年多以前的事了吧，對這種詭譎的寓言故事還是比較期待的。看完之後怎麽說呢，主題思辨艱深是大護法時期就有的風格，可這次的表達就有點失於直白粗暴了，隱喻隱到一半突然用台詞堂而皇之地說了出來，而且畫工好像也倒退了？不過人性貪欲沒事找罪受，還有壞人把好人逼死或者逼成壞人倒現實得很，我也很期待這種國漫的異類有一天真的至少能比較好地生存下去，畢竟“現在的人越來越健忘了”。

驚人的台詞量和數十個角色，全部落在亞當·戈德利、西蒙·拉塞爾·比爾、本·邁爾斯三位演員身上，光是表演難度就觸碰到了話劇的屋脊。而導演薩姆·門德斯對於文本的雕琢更是駭人，第一人稱與第三人稱，在不同語體上不停切換，卻絲毫不見炫技的私心。觀眾捕獲的是雷曼家族的興衰史，是極大信息量下人性凋零在欲望中的悲哀。薩姆·門德斯交出了注定烙印在戲劇曆史中的作品。

開始還挺吸引人的，後麵就惡心了，還是神秘的有關部門在後麵操縱的，丁果就跟冬兵一樣，平時凍上，有事的時候微波爐轉一下化了以後幹活……音樂確實不錯