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20220916＃我會很孤獨，也會很幸福

(2019.7.16)算不上喜歡，但得承認是部好電影。 反戰電影。 紅豬的幾句台詞都很有深意。一是“要我為法西斯工作，我還不如當隻豬”，二是“不飛的豬，就是普通的豬了”。 有幾幕超級美，印象極深，一是紅豬從米蘭駕新飛機掠過無邊的早地; 二是紅豬駕著飛機環繞老板娘的秘密花園，風鼓動她的裙擺和帽簷; 三是當年戰爭中一群戰友死去化作銀河中的點星。 一開始看完，我十分不解，似乎紅豬自從打賭後便不知所蹤，結尾得十分倉促，搜索一番，貌似就是這樣略開放的結局。 浪子。男人的夢想便是自由自在地遨遊天際，需要時再有美人和美酒。道義放兩旁，沒有約束和責任負累。

黑白散文。狹窄，短暫不遮擋一閃而過的細節。綿密悠長。

今天讀了<起風了>的文字，越發覺得宮先生的飛行夢一直沒變，對飛行器是最厲害的殺人凶器的原罪認知也沒變。紅豬還是充滿希望的，靜默成行的飛機天堂帶著童話式詩意迷人（有被震撼到)，但到起風了時，遍布草地的自己親手研製的飛機的遺骸已經添加了很多末世的慘烈和對時代/現代的絕望。紅豬是一戰，起風了是二戰，對飛機帶來的死亡的呈現，幾乎也對應了兩次WW對現世兩次不同量級的殺傷力。衷心希望宮先生保持童心，不要太像大人一樣看清一切，請難得糊塗吧，清醒太傷人了。

形容本片為烏鴉與麻雀×懸崖上的午餐都不會比希區柯克×路易馬勒這種類比更不恰當。前者司各階層民眾群戲、政治意味、閉塞空間，非罪犯的非無辜性/作為障眼法的非善與非善的置換，後者司超出懸疑界域的神秘主義和女性視角。片頭迷幻的吟唱、低對比度和延時（?）效果，把俯拍下的車站口的人群處理成一群遊蕩的幽靈，所謂“無情遊”，人人是孤影。追捕殺妻犯，一擁而上然後散開的那段俯拍，是祭品的拍法（類似於香水結尾），他收集了全社會、整個車廂的罪惡，獻祭給懲罰機製，達成一種虛假的平衡。這輛列車中到處播撒著情殺案的種子，追名逐利的時代病在女主和女配的男伴身上也如出一轍。觀眾像乘客一樣隻能根據零碎信息想象，始終不知男主為何在法律層麵上自覺有罪、和手術有什麽關係，但這不重要，因為當時社會生存需要的是遺忘和封印而非破譯的能力。