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#2022戛納主競賽入圍# 童年往事-童年的終結，其實自戀並沒那麽招人煩，真正招人煩的是這個（不無得意的）後見之明的調調“你看我當年就這麽正確了”，無論是片中的黑人議題還是政治議題。其實本來影片的反省（辜負/錯付）還是相當之不錯的，無奈被政治議題裹挾走了。另外黑人小朋友那個演技真是油膩得可以……攝影還挺不錯。

這個鬼怎麽連個特效都召喚不出來…… 部分調度有那味，但是嚇人手法太簡單了，隔空搞人挺低級的……

節奏太掐，氣喘籲籲將近兩小時，還是最後一場費裏尼病賺回十星。

僵屍小山堆是挺high的，但是沒有僵屍出現的時候，劇情就悶得要死，親情、人性等等完全沒有凸顯，設置了妻女這條線反而有點多餘。格局也太小，說大戰是有點說不過去，情緒也不對勁，發現抵抗僵屍的細菌讓其視而不見那段，本應是高潮的，但是一點激動的感覺都沒有，總體比較失望。

不如格雷之前那幾部吧。格雷永遠在寫一個想要離家出走的男孩，但成人的逃離是稀缺的孩子氣，孩子的逃離就挺平常的。而且小演員也很難像華金那樣給出一個強烈的焦點。格雷的片都挺溫吞的，所以有一個強勢的演員會比較重要，能夠形成一股聚合力，彌補他的短板。不過那些關於家庭的窒息時刻還是好看的，細節很好，尤其是餐桌戲。吃飯是你唯一逃不開家庭的時刻。父母在餐桌上討論正事，又因為一件小事歇斯底裏，稍不注意，你就會發現自己陷入某種境地，桌上所有的人都以一種寬慰又鄭重的語氣說服你做一件不想做的事情。他們曉之以理動之以情，用他們豐富的經驗給你提供建議，壓著你的脖子讓你低頭。家庭讓你低頭，社會讓你低頭，就連朋友也讓你放手。這就是世界末日。這就是格雷的“逃亡時刻”。