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以其人之道還治其人之身

8/10。霍蘭極力避免了激烈的煽情，其質地平淡的風格更加彰顯了個體行為對政治壓力的頑抗，在瓊斯換乘開往饑荒地區的火車裏，很多人撿起扔下的食物，饑餓的孩子過來要吃的，人們麻木得對街邊的餓死者、殺親吃肉的絕望舉動一點反應也沒有，村中有許多木製手推車抬運屍體，沒有離開的老人在房子裏等待死亡，衛兵讓能幹活的人一個替一個背裝有種子的袋子，再把種子運往莫斯卡換取外匯，而高牆上斯大林手捧農作物的畫像與樓底排隊領吃的群眾，湧動著至上而下的壓迫感，在這種來自高階決策的不容置疑的領導下，個體對人道災難的表述遭到駁斥與忽略，使批判明顯指向集權的殘暴、鷹犬的狡詐、新聞人的腐敗以及大國外交中對餓殍遍野的漠視行為。鏡語有點變化的地方是杜蘭蒂家的奢靡聚會、瓊斯單車疾馳找赫斯特刊登報道，兩處鏡頭的快進、晃動營造了迷狂和緊迫感。

到了最後，還是沒有解決問題。隻有無奈的妥協。

我看到的第一部直接表現1932-33年前蘇聯烏克蘭大饑荒史實的曆史電影，導演是和羞羞成人漫画同時代的48年出生的波蘭女導演，她的作品一直關注曆史現實。僅從這兩點，我就該給影片高分！ 曆史真相不能忘記，更不應埋沒。 該片描寫的第一個在西方世界揭露大饑荒的英國記者瓊斯先生，揭示真相後，不僅得罪了蘇聯，在西方世界政客中也不被認同，被社會譏諷為“瘋子”，之後他在中國熱河采訪時，年僅30歲就遇刺身亡，猜測是前蘇聯特工幹的，但無定論。由於史料限製，影片對主人公開掘得並不深入，是作品的不足之處。

原來這部是diss巴黎啊…疊了個拉拉buff…四個女兒淪為擺設是真的。電影節奏也有點問題