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泛靈論紀錄片，充滿某種潛在的自然或超越者作為第一推動力之下，自在之物在人類無參與或弱參與下的彼此作用。赫爾佐格德式畫外音不斷宣告著人物必然死亡的命運，正是因為來自死亡的威脅和不可避免讓影片自開場的影像自帶強度，和《家庭和羅曼史有限公司》類似，紀錄片的真實/虛構的問題仍然是《心火》的重要元素，並不掩飾兩位登山者的影像過程之中包括擺拍和搬演的成分，fakeness的價值是從令他們的身份從探險家變得遊移不定，“攝影”本身令他們成為導演的同行，因此導演的作者性在這些從未有任何一幀親自拍攝的影像之中顯現了出來，早在90年代既已去世的他們成為了探險家式的導演赫爾佐格的化身。在影片的結尾，人物生命的終結被處理為火山爆發周遭的枯山水，在無處不在的詠歎調作用下，是對物哀精神的阿諾德·芬克式表象。

還可以，如果用動作電影來分類考慮的好，海戰拍攝的很不錯。

她願意跟著他去任何地方，哪怕是去死也寧願一路相隨。偶爾她也會走在他前麵。這個世界並不美好。如果可以吃石頭的話，他想呆在火山上永遠不下來。他們不再看到，充滿平庸之人的世界，她更愛待在火山口，自顧自的靜靜沉思。與火山的生命相比，人類的壽命不過一個瞬間。火山從不理會他們的敬仰之情。他們在火山灰裏策馬歡騰。為什麽要揮霍寶貴的膠卷記錄沒意義的嬉戲追逐？這是記錄給誰看的？渺小的人類唯一擁有的，就是書寫、攝影和流傳了。

前半部分精彩之極 後半部分過於矯情

知曉電影作品天花板後、對評星標準趨於穩定後，越來越少打5星。一開始吝嗇地打了4星，最強觀感是紀錄片文學性的難能可貴。但看了3遍後，還是打回了5星，因為意識到，如果很多年後有人會問我為什麽要堅持一些事情，我能想到的決定性瞬間之一便有fire of love。