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西班牙懸疑劇的套路大概是可以摸出來了：好幾條線並行，搞得觀眾摸不著頭緒，但就那麽幾個人物，也能大概猜出來是誰，到最後發現整件事兒就那樣……當然，最不可或缺的是尺度，尺度把握不好就成了狗血。 話雖如此，這部戲是很好看的，驚悚感滲透到色調、布景，兩個女主心理防線的崩塌演的非常細膩。 本來是衝著Arón Piper看的，但發現他情緒爆發的戲著實一般啊，本來想說怎麽把這個角色演的這麽小孩子氣，看到結尾才發現自己錯了，竟然從那麽小的年紀開始就深陷泥沼，無法呼吸。

太震撼人心了。除了not many but one fight for Thra 讓我哭得稀裏嘩啦之外，Deet在Mercy or curse之間做出的選擇，以及Mother 對於微小生物一視同仁的重視，都讓我非常感動。這是一個宏大而細膩的世界，完全不輸於指環王。可惜因為經費原因沒有第二季了…致敬木偶師，我覺得木偶在他們的手中擁有了靈魂，演技甚至遠遠超過某些演員。真的太厲害了。

一部笑中帶淚的治愈電影，非常暖心，非常感人，美好的一個故事！

（8.4/10）不止一次讓我想到《方形》。不過劇本要更好一些。那達夫·拉皮德用有趣的小橋段展示出真實存在的社會現象。即“本地人”和“移民”（注意是移民不是難民）之間的關係。移民用貶低自己祖國的方式迎合本地人的好感和關心。甚至表現得比本地人更加“本地”。片中男主多次赤裸。而本地人永遠衣冠楚楚。移民用一切方式證明自己已融入新的國家。以至於自我麻痹到令人發笑的程度。卻在獲得新國籍之前迷失了身份。因為在本地人眼中移民永遠是外來麵孔。你可以是炮友但不會是丈夫。本地人對移民的故事失去興趣。移民發現“外國”並非想象中那樣美好。最終本地人用高雅的古典樂壓蓋了質問。用緊閉的房門迎接拜訪。移民身上永遠背負著處於兩種身份間的尷尬和矛盾。並失去自我認同。說到底。誰又比誰更虛偽呢。

狩獵文化的消失是人類多樣性的消失，是詩意和傳奇的消失，是人與自然親密連接的消失。敖魯古雅的故事像一紙哀歌，唱起來悲涼，讀起來心碎。/ 07.03 大路放映 @蘇州。放映場地白日美人bar牆上貼著侯麥四季係列和《午後之愛》的手繪海報、《弗蘭西斯·哈》劇照、《蘇州河》20周年重映版海報，書架上放著關於鄂溫克民族的書，包括《額爾古納河右岸》、顧桃導演和其父顧德清的書、片中維加和柳霞的母親寫的書。那天室外下著大雨，許多小夥伴錯過了前十分鍾火車上的精彩對話，而雨聲成為影片前半段背景音。