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威爾·史密斯向施瓦辛格討要《我是傳奇》的拍攝版權，《侏羅紀公園》裏無法係上卻揭示了主題的安全帶，托羅回憶初次觀看《異形》的景象，卡梅隆對斯皮爾伯格外星人帶路黨的調侃，《銀翼殺手》最後一幕複製人演員自己加戲創作的那首詩……對於科幻迷而言，隻有6集，真是遠遠不夠啊~

中國女性主義電影在此無疑是一種退步，楊荔鈉導演所稱的「公共記憶與經驗」反而成為國產電影「媚俗」的一樁借口，隻有純情感式的宣泄（每個人都沉浸在過去和「自我體驗」的黑洞無法自拔）和某種類似結尾不知所雲的「臆想」借代（如今國產現實電影的必須手法），對於出路（哪怕是純無產階級女性主義意識的宣泄）則隻口不提，似乎期待觀眾在散場後一生歎息「每個人都是這樣」就大功告成。

老上海的連綿冬雨比不上鞏俐一根頭發梢。但是spring才是新加坡。武士刀是什麽我不知道。

不僅是在長春，故事背景就是我家小區，看的時候太刺激，這幫人我太熟了

對諜戰這樣的題材，婁導似乎有些放不下架子，不願拍得太通俗化，故而在信息的交代上有很多模糊不清的地方，比如“山櫻”指代什麽就一直藏著，初看是在製造懸念，但是一路看下來這代號其實是麥格芬，隻用於推動人物行動和情節的作用，實際含義並不重要。 形式上比較有意思的地方在於話劇的舞台布景和船塢酒吧是同樣的空間，以同樣的場景作為紐帶將戲劇空間和現實空間（或者說電影空間）捆綁在一起，於是轉場時常帶來似實似虛的觀感，這種觀感在結尾日本人侵入舞台時最為強烈，有了之前排練時相同場景的鋪墊，結尾“現實”走進舞台就形成了獨特的蒙太奇效果，讓你懷疑是否電影其實是非線性敘事的，若是影片交代時間的字幕可以省去，這種效果會更強烈。