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“我沒有角，也還是麒麟。”從某種程度說，抑鬱是一種執念。而人生是一趟高速運行的列車，除了生命，什麽都會失去，最終生命也會失去。這樣看來執念又有什麽存在的必要呢？就算你不是麒麟，也還可以笑著生活。

新現實主義的阿巴斯，伊朗電影的文藝複興。

編劇想反正我不要臉了，啥惡俗我就寫啥吧，觀眾愛看。這尼瑪還要接著拍？我懷疑劇本就是按著Netflix所謂的大數據分析來寫的，別太膨脹了。總之是一部同人作品水平的續作。

一切美好的事物來自泥土，一切美好的事物也歸於泥土。一心求死的男主，卻在尋找介錯之人上四處碰壁，他信仰的神賜予了生命，卻沒有在合適的時間取走生命，生與死對於這個困頓中的男人都是一種奢望。鏡頭的重複、構圖的重複、意向的重複，“重複”的手法特征依舊顯著，較之《何處》三部曲，《櫻桃》在敘事上更偏重於“理”，而弱於“形”，與拾荒者、士兵、神學學生、解剖教師的對談，以不同信仰、種族的視角拆解生存與死亡之於個體的含義。煙塵與黃沙之中，是人生的徘徊，不斷墜落的砂礫與泥土，亦無法埋葬現實的痛苦。同情或理解均無法體會傷痛。深夜，風雨欲來，標記著死亡的櫻桃樹隨風搖曳，沙沙聲響。片尾驚喜的再次打破第四麵牆，櫻桃的滋味，仁者見仁，之於我，則是“自我變革，方能絕處逢生。”