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另一種女性悲劇，與《喜福會》中的支線故事有異曲同工之處。以漂洋過海為人物背景，以上海、香港、美國為代表的地域文化的交錯、碰撞，揭開兩種文明中同一個女性的艱難處境。陳衝所飾演的“玫瑰”仿佛與生俱來就具有一種極具誘惑力的優雅美麗。即便是這樣優雅聰明的女人，也躲不過悲劇的摧殘。愛與欲望的交織，親情的變質腐化，令人唏噓。似乎越想和命運撕扯，越快墮入絕望的深淵。

看見奶牛貓咪彼得爬上樓梯真的好萌，老年卷福更有感覺，馬上去買路易韋恩的貓貓畫冊，之前看的好多幅原來是他的。

三星半。主角的直男癌氣息，令人相當訝異是部女導演的作品，但很有趣的是，這樣的赤裸表達，反倒諷刺意味更加醇厚。

雷德利斯科特借用本片迴應了他1977年的處女作《決鬥的人》，以決鬥為題材，以十四世紀的中世紀法國為時代背景，雷德利斯科特在歷史資料基礎上再作演藝式創作，以“羅生門”角度敘述故事，但並非模糊真相或者揭露人性本相，而是以細微的動作表情和視點的差異表達出更荒繆的感覺，男性的自大和墮落摧殘了女性的尊嚴也成就了最後的決鬥，時勢造英雄也造狗熊，最後的決鬥之所以緊張不止因為場麵調度的激烈，還因為無論誰勝誰負乃止同歸於盡，都無法得到真正的公義。編導用貌似平淡的語調，實際誘導觀眾對最後決鬥產生了一種愚民看殺頭的暗湧張力。

到頭來什麽都抓不到，她十年後回看2001年，不怎麽帶情緒。