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紫羅蘭永恆花園永遠是那種我知道不怎麼有趣，但我由衷地喜歡的作品。想起兩句我自己寫過，可以用來總結生活的話。其一是，我始終認為，所有寫作其實是「成為別人，然後成為自己」的過程，恰如 Ghostwriting 這個詞語與其背後隱藏德希達幽靈論（Hauntology）式的進路；另一個麵向是，所有的寫作總歸其實是一份信，此處用德希達《明信片》——但我之所以在意，並不是以德希達質疑或負麵的懷疑信件的親密性（或曰，所謂的否定神學式的進路），種而是在於其說明了，所有信件最後能抵達收信的對象，抵達讀者的手上，其實歷經了重重的困難。縱使失去信件可能的親密性和隱匿性（恰如劇場版的劇情——吉爾伯特之所以被發現，源於信件被偷窺，字跡被認出），這也未必是一件壞事——何況，信件最終還是抵達了。找到那個願意收信的對象，也許就是我寫字的誌業吧。

9.26延遲補// 即使能在一些細小的點中找到對女排自身、對時代以及對體製的反映與討論與抗爭（例如郎平對女排製度的改革，會議室之戲），但總體來講還是有些失望。當所有的目光集中在郎平一人身上，老女排隊員全體失去姓名，當鞏俐的表演已是名聲大於實際，黃渤和彭昱暢也隻讓我感覺在演他們自己，當這樣一個從製作到卡司都讓人期待的體育電影，居然也隻會靠民族情緒的渲染烘托在影院讓你落淚（八佰），我想我很讚同“這種方式的確奏效，但我並不喜歡”這一觀點。能理解選擇最有戲劇性效果的兩場比賽來拍，但全片節奏還是不可避免的失衡，結尾十分突兀。大概因為是同一個製作班底？這部片在剪輯攝影等方麵帶給我與《少年的你》十分相似的觀影體驗，但曾國祥似乎在情感的把控上更加克製一些。（見仁見智吧我也看到許多言論說少你後半部分過於濫情…

少佐有點矯情，其他都覺得很感動

補，童年。傻逼同學借我書，特意囑咐他別把最後一頁的角色表給剪下來，他說好。第三天還給我的時候就沒了，我草他媽。去年和前年一直找我借錢，借了一直也不還，還叫我開通網貸，果然是那句老話——狗改不了吃屎。

巧婦難為無米之炊，紫羅蘭的故事原本一個季度結束或許還能言之有物，外傳加劇場版把劇本內核的空洞暴露無遺了，這要是京吹拍幾個劇場版也不怕啊。