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梨園壩壩宴，浮生流水席。舊戲新說，用結局既定寫塵埃落定，把悲哀藏進似笑非笑的嚴肅麵孔裏，把曆史寫成人的注腳。 Btw, 難以想象拍攝的場地隻是一個400平的布景棚，用極有限的條件做足了天馬行空和作者表達真是太厲害了，在我這比《活著》好，或許也比《霸王別姬》好。

這是另外一個維度的Nomadland啊……

演員出色，就是兩人的發際線太易出戲。男主的眼睛很好看，長相很適合這類題材。前段落的朦朧、曖昧、窺探、在地鐵上若近若離的小感覺鏡頭拿捏的很到位。胡安是渣男無疑，但男主在愛情降臨時就是個言聽計從的小奶狗，他所有的勇氣都用在了結尾在女兒麵前大膽承認。不論是兩人相處，還是朋友到訪，好像隻有看電視一件事可做，雖然有電視的聲音，但那股子孤獨感彌漫整個房間。

六國時有“虎狼之師”之稱的秦軍，隨便一個人都能殺起來跟切黃瓜似的

個人狀態不好，沒有太沉入進去，一開始也沒有抱太大期望能看到所謂的新形式，看完後也不至於失語。要說它「新」其實是在華語電影的範圍裡說「新」，很多人提到「霸王別姬」，和過去的傷痕電影不同的是，它不再一味苦大仇深的輸出，而以人物本身自帶的「小醜精神」來化解悲史。前半部分觀感更佳，語言真正融入血液，「劃破天際」如同「劃破銀幕」般驚艷，延續喬治·梅裏愛默片時期，常常有人用重回手工業時代來形容一部電影製作之細，到這裡就不再是形容詞，它實實在在的展現在你麵前。要說共情，個人帶歷史的敘述還是「戲夢人生」更能夠讓我在某一刻被吸入進去，可能這也是形式虛實帶來的差異。