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這些年來三穀幸喜式的日本喜劇風潮有所退卻，周防正行的存在則是很好彌補了這個缺憾，聚焦於再包裝傳統文化的電影風格在如今日本泛娛樂化愈演愈烈的電影界來說絕對是一股清流，本片說是整個2019年裏最優秀的本土日影也不為過了。能在大銀幕上看到辨士這個對大多數海外觀眾都顯得陌生的職業重新煥發光彩不失為一種饒有興趣的觀影亮點，大正時期的日本民生所催生的電影藝術在如今看來依舊顯得妙趣橫生。脫胎於20年代的背景讓電影有著非常明顯的複古色彩，身懷夢想的辨士不得不在夢想和初戀情人之間做出選擇的同時躲避盜賊團的追殺，導演試圖把這種複古和現代觀眾的興趣點所結合，但還是有很明顯的情緒脫節存在，角色的衝突被維持在一個高不成低不就的尷尬位置，反而是剩下的那些人情和細節更加容易打動觀眾。三位主演的表演也都是可圈可點。

國產網劇中上水平，和signal不在一個檔次，整部戲除了潘粵明有演技，剩下都像路人在演戲，女配讓人尷尬癌都快發作了。台詞部分處理得不夠細膩，有些地方陳詞濫調。最後，導演應該是諾蘭粉絲………【網劇該有的毛病基本都有，也沒有太看出案件邏輯特縝密，一開始看設定我還以為是丁墨寫的】

動畫的最大優勢可能在於，它能視覺化所有實景拍攝很難完成的部分，這也使得導演私人記憶能在最大程度上被還原為視覺。這不是一部傳記，但是比傳記更能觸碰到導演內心的柔軟和疼痛。除此之外，真的算了吧

村莊和中國概念劃上約等號 知識分子落在鄉土書寫 城市和村莊不是互相對立的概念而是關注點不同//或許做成《十三邀》那樣的對談節目會更有意思 現在隻是人物自己的敘述而無更深入的挖掘 倒也不能說自我敘述做成這樣不好 就是感覺有些段落看上去沒有那麽真誠//賈平凹說故鄉是血土 這一句深以為然//讓素人朗誦文字段落 讓文字重新出現生命力//現在完全理解餘華對發表的渴望 隻要能發編輯老師您說什麽都行//說不上來為什麽不喜歡

流水賬式懷念那個黃金的六十年代。但那個時代實在是太令人懷念了，當時絕對想不到人類在首次進入太空後的八年就能成功登月，當時也絕對想不到未來幾十年即使科技突飛猛進，但人類最遠的旅行記錄也止步於此。懷念的那個充滿希望，並且一切不切實際的幻想都有希望實現的年代，這是當今這個時代所欠缺的